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Serge Gainsbourg

19,99€

(Vinyle album)

Serge Gainsbourg


En studio avec Serge Gainsbourg

Fruit de plus de vingt ans d’enquête et d’une soixante d’entretiens réunissant les arrangeurs historiques de Serge Gainsbourg, ses ingénieurs du son et ses musiciens de séances, cet ouvrage apporte un éclairage nouveau sur un répertoire de dimension désormais internationale.

Au fil d’une enquête de longue haleine dans les archives des labels ou des studios des noms resurgissent du passé. Certains d’entre eux sont familiers, de Michel Portal, dont les chorus de saxophone alto enluminent le «Machins choses» (Gainsbourg Percussions, 1964) ici présenté en version instrumentale, à Vick Flick, illustre guitariste du «James Bond Theme» (en lead sur «69 année érotique»), Jean Schultheis, hilarant choriste à contre-emploi dans «L’Ami Caouette» et Jean-Luc Ponty, dont le téméraire solo de violon électrique sur «En Melody» – la plage instrumentale d’Histoire de Melody Nelson – est ici présentée dans son intégralité.

Au cours des années 1970, une nouvelle lignée d’hommes de l’ombre tous terrains, britanniques cette fois, brille sur la prise complète de «Melody» (sous la conduite de Jean-Claude Vannier) et la version instrumentale (totalement inédite) de «L’Homme à tête de chou». Sur ce morceau de choix, Alan Parker harmonise ses guitares en droite lignée du Rock’n’Roll Animal de Lou Reed avec les claviers prog de l’arrangeur Alan Hawkshaw. Point culminant de cette séquence sans paroles: les douze minutes cosmiques du play-back de «Lola Rastaquouère», expédiées en une seule prise dans la stratosphère depuis Kingston par les légendaires rythmiciens du reggae Sly Dunbar et Robbie Shakespeare. Wicked!

Passionnante de bout en bout, l’exploration des bandes multipistes contient son lot de surprises: ici une rime expurgée de «L’ami Caouette», là un édifiant «faut que ça soit désinvolte» émis par Gainsbourg en amorce de «S.S In Uruguay», comme pour souligner le second degré de Rock Around the Bunker. Quelques râles de plaisir coupés au montage de Brigitte Bardot sur le «Je t’aime moi non plus» original, millésime 67, sont aussi offerts aux oreilles averties… Les subtilités du mixage sont également au rendez-vous, qu’elles subliment les drones de sitar sur le traitement londonien de «Torrey Canyon» par Giorgio Gomelsky ou valident l’expertise disco-funk de Jean-Pierre Sabar et ses équipiers sur la bande-son du sulfureux Madame Claude.


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